大阪を拠点に活動を展開するシンセポップ・バンド、P4C。プロジェクト・リーダーのMellrin（メルリン／西中島きなこ）が楽曲を手がけ、曲ごとさまざまなアプローチを施す彼らの魅力は、なんといっても懐かしみや親しみのある質感と、つい反復したくなるような語感やメロディの馴染み良さにあるだろう。
彼らの正式なバンドとしての始動は昨年9月のことだった。そこから体制変更を経て‘‘バンド’’と呼ぶよりも‘‘プロジェクト’’と化したP4Cは、メンバー各々の個性や経験値を活かしながら、今さらに大きくその羽を広げようとしている。
今回は、バンドの中心人物であるMellrinにメールインタビューを敢行。自身もさまざまな音楽活動を展開してきた身として、P4Cに託す想いを聞いた。
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<h2>子どものような発想や好奇心を詰め込んだサウンドで</h2>
──まずは「P4C」というバンド名の由来について教えてください。なぜその名前にしたのか、名付けに至るまでの想いや考え方などがあればお聞きしたいです。
P4C（ピーフォーシー）には’‘子供のための哲学’’という意味があります。
バンド名を決めるとき、言葉の響きだったり、文字の見栄えや形も大事にしようと思いながら色々なワードを調べました。いくつか候補が上がった中で最終的に決まったのが「P4C」です。
私がこのバンドで表現したい音の世界観は、無邪気な子どものような発想や好奇心を詰め込んだサウンドなので、そのコンセプトとP4Cの意味がリンクすると感じました。
──当初は3人組のバンド編成でしたが、改めて現在の体制図を教えてください。
私がプロジェクト・リーダーのMellrin（メルリン）です。P4Cの全楽曲の作詞・作曲・トラック制作を手がけています。今年の1月6日に出演したイベント『十代白書』からはピアニカ演奏者としてもライブに参加するようになりました。
ライブ編成のメンバーは、基本的に以下の通りです。
ピアニカ演奏（たまにサンプラー演奏）：Mellrin（メルリン） 
ドラム演奏：KITA（キタ） 
PC&ミキサー：E-naba（イーナバ）
ボーカルは、活動当初はSahoが務めていましたが、体制変更に伴いゲストボーカルを迎え入れたスタイルにシフトしました。
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KITA
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E-naba
今年1月6日の『十代白書』はダンサーのONIGIRINO、1月18日の南堀江ソーコアファクトリーでのライブはるんるんがボーカルを担当。2月12日の心斎橋クラブジャニスもるんるんが参加予定です。
今後もしばらくは、ゲストボーカルを迎え入れたスタイルが続くと思います（※toeのグッドバイに土岐麻子さんがゲストボーカルで参加するようなイメージです）。
ちなみにサブスク音源のボーカリストは、これまで僕と活動をしてくれていたおはながメインボーカルを担当してくれていて、「命日」という曲に関しては有頂天まもがボーカルを担当してくれています。音源のボーカリストも、今後どうしていくか考え中です。
ドラマーのKITAは、P4Cのライブにて土台となるビートをしっかり支えてくれる縁の下の力持ち的なメンバー。E-nabaは、バンド活動を精神的な部分も含め色々とサポートしてくれています。
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おはな
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有頂天まも
──今の体制に至った経緯を、回答できる範囲で教えてください。なぜその方にオファーをしたのか、など。
このバンドを本格的に動かすことになったのは、昨年9月に出演した南堀江ソーコアファクトリーでのライブからでした。実はその前から別名義だったりで稼働はしていましたが、本格的に動かすことにしたのは9月29日のライブからです。
それからメンバーの入れ替えが色々あり、フルートやトランペットなどの管楽器メンバーやダンサーにも参加していただきました。しかし、自分の理想とするバンドのイメージにはフィットせず、試行錯誤の実験を繰り返し続けてきました。
ドラムのKITAは、経験値が豊富でテクニックやプレイの引き出しも多く、同期演奏などにも強い所が正式メンバーとして採用のポイントになりました。人間的にも信頼できるので、そこも大きいです。
E-nabaは、とにかく人柄でメンバー参加が決まりました。なかなかE-nabaほど他人に対して親切に対応ができる持ち主はいないので、バンド活動を精神的な部分でも支えてくれています。
<h2>メルちゃん、シルバニアファミリーが似合うバンドを意識</h2>
──P4Cはデビューから一貫して「レトロかわいいシンセポップ」を楽曲に落とし込んでいる印象です。その「レトロかわいさ」の起源はどのようなところから来ているのでしょうか。制作者の触れてきたものが反映されているのか、それともP4Cらしさを突き詰めた先にあったものなのか、どちらが強い（または別）でしょうか？
完全に私の趣味嗜好からアウトプットされています。昔の曲で細野晴臣さんが制作された「ハイスクールララバイ」という曲がありますが、あれが私の目指すシンセポップの原点かと思っています。あえてチープさも残しながらポップでキャッチーなセンスを大事にしたアプローチが素晴らしいと思っています。おしゃれなだけ、カッコいいだけの音楽にはしたくないと思っています。
あと、ユーミンさんの「守ってあげたい」のような、切なくて温かな気持ちになる歌詞やメロディーの世界観からも強く影響を受けているので、そのあたりも自然とレトロなアウトプットに繋がっているのかも知れません。
メルちゃん、シルバニアファミリーなどが似合うバンドを意識しています。
──あえて耳なじみの良い言葉遊びで構成されている歌詞も魅力的です。相対性理論や水曜日のカンパネラのような印象を受けますが、歌詞や曲を作る上で参照しているアーティストや、強く影響を受けた楽曲などはありますか？演奏やボーカルにおいて「P4Cらしさ」を貫くために大切にしていること、実際にバンド内で指示を出しあっていることがあればお教えください。
影響を受けたアーティストは多すぎるので絞り切れませんが、54-71、フィッシュマンズ、コーネリアス、レイハラカミ、初期のスピッツなどからのインプットは大きいです。
j-popでは声が聞こえやすいとか、歌詞が聞きとりやすいといった特徴があると思うのですが、私はP4Cにおいては歌詞の意味はあまり重要視していないです。特に意味がなくても言葉の響きが心地よかったらOK、みたいな感じで歌詞を紡いできました。なので、ボーカルが何を言っているのかよくわからないと思われても全然いいです。
海外の音楽を聴くときに、私は言葉の意味を意識せず、サウンドと声の質感だけで好き嫌いを判断しています。そんな感じでP4Cの場合は、リスナーさんが聴いていて心地いいと思ってくれたらそれで良いです。
<h2>フェス、映像、ボーカリスト。多面的な取り組みでポップへの探究心を拓きたい</h2>
──P4Cは関西を拠点に活動されていますが、活動開始以降の約半年間でステージパフォーマンスはどのように変わった（成長した）と感じますか？また、そのためにこだわった点、工夫した点などがあれば教えてください。
ライブ活動を始めてから昨年末までのライブは、ドラマーのKITAだけがライブを引っ張っているような印象を感じていたんです。ですがそれでは、今後の広がりが見えにくいと思っていました。なので、私がメンバーとしてライブに参加することになったのですが、それがバンドの影響としては結果的に大きいものだったと思っています。ステージでの見栄えや、パフォーマンス、そして音の説得力も変わったと思います。
──新年の公式Xの投稿で「これからもアップデートを続けていく」と発信されていましたが、2026年バンドはどのように変わっていくのでしょうか。
ライブだけでなく、SNSでのアプローチも積極的にやっていきたいです。変則的な編成（KITAとE-nabaだけ）のP4Cライブなども動かす予定にしています。
P4Cとしては、色々なフェスに呼ばれるようなバンドを目指しています。演奏と映像とのコラボレーションなどもやってみたいです。アイコン的な存在になってくれるボーカリストも正式メンバーに加えられたら理想的です。しかし、あえてP4Cの場合はボーカリストを固定しないところに面白さがあるのかもしれません。
──関西のインディーシーンも東京とは違い独自のブームがある中で、バンドを成長させていくにあたって画策していることがあればお教えください。「P4Cらしさ」はどのような部分にあるとお考えでしょうか。
やはり、他にないオリジナリティとポップへの探求心です。
──P4Cとこれから出会うリスナー（読者）へメッセージをお願いします。
まずはYouTubeで2本のミュージックビデオを観て、聴いて、感じてください。
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この2曲のボーカリストはおはなが担当しています。
 
（回答者：Mellrin（西中島きなこ）：P4Cの全楽曲制作を担当。2026年1月6日に開催された『十代白書』のライブからはピアニカ演奏者としてもP4Cのライブに参加）
<h2>【INFORMATION】</h2>
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musit編集部

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P4C──無邪気な発想と好奇心が生み出すレトロ・フューチャーな極上シンセポップ

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