いつからだろう、不思議な、着地点のない心持ちで聴いている。ノイジーなギター・ロックと気取った言葉を引っ提げて青森から現れた4人が、やがてエレクトロニカと鮮烈な邂逅を果たし、バンド・サウンドは解体され、音も言葉も意味も削ぎ落とされていくという過程を、当時のリスナーはどう受け止めていたのだろうか。打ち込みを駆使し、未来の全景の続き、その夢の際を高画質で映し出したこのディスクから、やがて訪れる短い眠りからの目覚め、つまり「終わり」の予感を、いくらか嗅ぎ取っていたのだろうか。
ここではないどこか──あるいは、どこでもないどこか──へ連れ出される感覚。音楽作品にそうした聴取体験を求めるリスナーはきっと少なくなく、また作り手もそれを意識的／無意識的に志向するものであろう。例えば、Ride『Nowhere』はまさにタイトルの通り、青く染まる衝動や果てなき轟音による作用で「どこでもない場所」の景色を描いていたではないか。Maison book girl『yume』にしても、fMRIや環境音を多用し夢と現実の境界線を融解させる試みだった。そして、スーパーカーにとって4枚目のアルバム『HIGHVISION』もそうした、現の体験を飛び越えた感覚が呼び起こされる。
電子音がもたらす浮遊感と安寧、もしくはそこから描出される朧げな情景は、アートワークが端的に物語っているだろう。早朝なのか夕暮れなのか、どこかの湖畔のような場所。対岸に輝く陽の光は昇り切って視界をホワイトアウトさせるのか、あるいは沈んで闇が訪れるのか。そもそも最初から着地点なんてものはなかった、ということに、ここでようやく気が付く。高画質のはずなのに、どこにもピントが合わない。それなのに、とても居心地が良い。全てが分かり切っていれば良い、とは限らないからだ。
<blockquote>夢際のラストボーイ　永遠なる無限 
夢際のラストボーイ　触れていたい夢幻</blockquote>
繰り返し放たれるこれらのフレーズに何かを見出そうとするのは、至極ナンセンスな行為なのかもしれない。しかし彼らはきっと理解していたのではないだろうか、永遠の無限も触れられる夢幻も存在しない、ということを。ラストボーイが覚醒の反対側へと滑り込んでいくフューチャー・ポップもたったの4分12秒で終わってしまう。ともすれば、「夢際」という言葉自体がスーパーカーという名の夢の終わりを、暗に示していたのかもしれない。
＊　＊　＊
<h3>RELEASE</h3>
スーパーカー『HIGHVISION』
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レーベル：Ki/oon Records（現：Ki/oon Music） 
リリース：2002/04/24
1. STARLINE 
2. WARNING BELL 
3. STORYWRITER 
4. AOHARU YOUTH 
5. OTOGI NATION 
6. STROBOLIGHTS 
7. I 
8. YUMEGIWA LAST BOY 
9. NIJIIRO DARKNESS 
10. SILENT YARITORI
スマートリンク： 
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Taku Tsushima／92年、札幌生まれ。『musit』編集／執筆、『ヨムキクノム』スタッフ／バイヤー。個人ではシューゲイザーに特化したメディア&プラットフォーム『Sleep like a pillow』主宰。イベント企画やZINE制作、“知識あるサケ”名義でDJなど。

對馬拓

【ミニレビュー】スーパーカー『HIGHVISION』（2002）──高画質で映し出される夢の際、あるいは「目覚め」の予感【20周年】

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【ミニレビュー】スーパーカー『HIGHVISION』（2002）──高画質で映し出される夢の際、あるいは「目覚め」の予感【20周年】

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