音楽ライターとして自由に企画屋をしている鹿野水月（しかの みづき）です。平成のJ-POPとカルチャーの接続性について語る本連載。第15回目は、愛すべき名作アニメです！　2010年放送のアニメ『四畳半神話大系』と、主題歌を務めたASIAN KUNG-FU GENERATION「迷子犬と雨のビート」を取り上げたいと思います。
 
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<h2>ノイタミナが生み出したサブカル深夜アニメ</h2>
フジテレビの深夜アニメ枠、ノイタミナは2005年に始まり、『ハチミツとクローバー』『Paradise Kiss』『のだめカンタービレ』といった恋愛／青春群像劇から、『もやしもん』のような個性派コメディまで、幅広いラインナップを送り出してくれました。学生時代の筆者はそこまで熱心なアニメオタクではなかったものの、当時からサブカルチャーなものに触れてきた身として、影響を受けずにいられなかった変な作品があります。『四畳半神話大系』です。
無知な学生だった筆者にとっては、『四畳半神話大系』の印象が強過ぎて、ノイタミナを‘‘サブカルアニメ枠’’だと誤解していた時期がありましたが、蓋を開けてみたら『四畳半神話大系』は、ノイタミナの中でも際立って読者を選ぶタイプの作品でした。
中村祐介のキャラクターデザインに、湯浅政明監督による特異な映像表現、森見登美彦原作に基づく京都の大学生活を舞台にした不条理な会話劇は、独特で不穏でありながらリズム感がとにかく絶妙で音楽的な作品でした。
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<h2>アジカンは弱い人間の視点に立てるバンド</h2>
『四畳半神話大系』でOPテーマを担当したASIAN KUNG-FU GENERATIONは、映画『ソラニン』（原作：浅野いにお）のメインテーマも手がけています。両作に直接的なつながりはないのですが、どちらもモラトリアムを描いていたり、鬱々としつつも青春があり、その中で大人になりきれない焦燥感を描いているという点では共通しているといえます。
そして、それらにアジカンの音楽性がぴったりハマる、という事実も持ち合わせています。なぜ、こうした文芸やサブカル系作品とアジカンの相性が良かったのか考えると、これも絶妙な温度感だと思うのです。
筆者なりに最大限のリスペクトを込めて表してみると、アジカンは「イケてる強いバンド」ではなく、どちらかといえばむしろ「繊細で弱い人間の視点に立って歌えるバンド」です。実際、『四畳半神話大系』の主題歌である「迷子犬と雨のビート」は管楽器のアレンジが入った楽曲で、「ソラニン」のような疾走感あるギターロックのムードとは異なる華やかな楽曲ですが、歌詞を見てみると、そこに並ぶ言葉は仄暗く、孤独感を浮き彫りにしながら生命を歌っていることがわかります。
直前にリリースされていた「ソラニン」からの流れの中で、あえてアレンジ面で新機軸を打ち出しながらも、バンドの姿勢は変わらず‘‘弱さ’’を認めてくれている。「ソラニン」も「迷子犬と雨のビート」も、どこかで胸をギュッと締め付けられる要素を持ち合わせているのです。
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<h2>2010年あたりはCDと装丁がサブカルの布教ルートになっていた</h2>
2010年代は、まだCDやレコードなどといった円盤の購入や、友人間でのDVDの貸し借り、買った本や漫画を回し読みしたりしていた時代です。
中村祐介のイラストが、アニメと、アジカンのジャケットと『四畳半神話大系』の装丁を同時に手がけていたことも、この布教ルートを後押ししていたと思います。
アジカンのCDジャケットを眺めていたファンが、書店で偶然同じ絵柄の文庫本を見つけて手に取る。あるいはその逆の事象がありました。音楽とアニメと文学が、SNSではなく、装丁を通じて、じわじわと横につながっていったことにも特異点があります。モノがヒトをつなげていった、ということです。
ところで、今って人との間で貸し借りをすることが減りましたよね。貸さなくてもサブスクで見れてしまうからなんですが、どうしても、かつてのような手触りのあるコミュニケーションが減ってしまう部分があります。今の学生は手紙なんて回してないのかな。
これを書きながら、モノがヒトの交流を手助けすることも思い出しました。アジカンのCD貸してほしい方は、ぜひSNSでご連絡ください。返してくださる方限定です。
＊視聴リンク（Spotify）： 
「迷子犬と雨のビート」 
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「ソラニン」 
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1997年生まれ、ポストパンクが特に好きな編集者兼ディレクター。だいたいビールを飲んでいます。

星野

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【SNS前夜、平成J-POPの話 Vol.15】『四畳半神話大系』とアジカン「迷子犬と雨のビート」。ノイタミナが繋いだ文学とサブカルとロック

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