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【ミニレビュー】寿々木ここね『FEVER』（2020）──自身のルーツとも接続するバラエティに富んだ6曲
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現役大学生バンド、Pablo Haikuが約半年ぶりの3rdシングル「it was not your fault」をデジタル・リリース
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【ミニレビュー】ミームトーキョー「アニモア」（2022）──変革と拡張を続ける彼女たちの更なる快進撃
/Report
『We Are So Young』──《So Young》が繋ぐインディー・シーンの最前線
/Column
【金曜日の編集部】2022年4月15日／スペインのワイン、シェリーって何？
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【飲みながら考える Vol.1】酒を飲みながら文章を綴ることについて
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山梨からの刺客、Flying Daimyo──筒井康隆原作『ジャズ大名』に感銘を受けた彼らが放つアッパーな衝撃波
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ELLEGARDEN・高田メタルがレーベルヘッドを務める《無呼吸Swimming Records》より、女性シンガー・サリコの最新作「シルエット / PROMISE」リリース
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manu’a beerclub──レコードとクラフトビールで旅する渋谷区・神泉のオアシス
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【ミニレビュー】篠原ともえ『スーパーモデル』（1996）──石野卓球プロデュースで90年代末の雑多性を切り取った1枚
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【エッセイ】放り投げた春（indigo la End『さようなら、素晴らしい世界』リリース10周年記念）
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【金曜日の編集部】2022年4月8日／愛のプレイリスト
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【5人のCruyff】演者と観客の対立構造・中間地点；「音と自分」ってところまで行く【なんかもう──音楽どうこうじゃないんかもしれんわ】
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【更新】文芸ZINE『Lil (W)AVE 第三集：別離 / parting』が12/1の文学フリマ東京39で初頒布、エッセイと小説を6作品収録
